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莫言编剧《霸王别姬》将登台北京(jing)人艺，用现代精力(li)创作汗青故事(shi),作品,人物,林丛
新京(jing)报讯（记者刘(liu)臻）近日，北京(jing)人艺小剧院新作《霸王别姬》举行媒体见面会，宣告该剧将作为北京(jing)国际戏剧中央的(de)跨(kua)年作品，于12月20日在人艺小剧院，与首(shou)都剧院的(de)《张居正》同期演出。见面会上(shang)，北京(jing)人艺院长冯远征透露表现，“莫言老师用现代精力(li)创作这部汗青剧，我们用更现代的(de)精力(li)去解读莫言老师的(de)作品。希望为年末年初的(de)话剧舞台再带(dai)来一缕‘春风’。”
剧目海(hai)报。
《霸王别姬》是继《我们的(de)荆轲》之后，作家(jia)莫言被搬上(shang)北京(jing)人艺舞台的(de)又一部话剧作品。《霸王别姬》初创于1997年，借由项羽、虞姬和吕雉等人物的(de)古典故事(shi)架构，讲述了一个关于人的(de)自我认知与挑选(xuan)的(de)故事(shi)。剧组建组之初，莫言专程(cheng)来到人艺，为青年演员做讲座，与导演沟通创作思绪，并专门为此次创排重新润饰了剧本。发布会上(shang)，播放了莫言专门发来的(de)视频，他透露表现，相信(xin)北京(jing)人艺的(de)二度创作肯定(ding)能为这部戏“带(dai)来新意(yi)”。《霸王别姬》没有同于传统的(de)汗青戏，作品中诗化的(de)语言、充斥想象力(li)的(de)人物塑造和新颖的(de)戏剧结构，带(dai)有作者莫言的(de)鲜明风格，也为舞台呈现供(gong)应了空间与挑战。
《霸王别姬》排演照。 摄影：李春光
“我们在剧中展现的(de)是人。”该剧导演林丛透露表现，莫言作品最善于的(de)是刻(ke)画(hua)人，这种对于人深刻(ke)的(de)认识(shi)，让作品从诞生到现在都具(ju)有一种“先锋性(xing)”。作为一名(ming)女性(xing)导演，林丛以更为细腻的(de)视角去审视剧中两个女性(xing)脚色的(de)没有同侧(ce)面，从而赋予作品新的(de)阐释。“我们在尝试把剧中两位女性(xing)脚色推到更后面的(de)位置。”林丛介绍道，“吕雉的(de)真实勇敢坚定(ding)，虞姬对于理想的(de)寻求，是女性(xing)的(de)没有同侧(ce)面，我们想提炼出来。同时(shi)，霸王项羽的(de)定(ding)位也会与观众的(de)习惯认知没有同。”在导演林丛看来，“莫言老师只是借用一个人人都熟悉(xi)的(de)汗青故事(shi)配景，架构了人物关系，来探(tan)讨一个困扰人的(de)成绩。它利用的(de)是当代视角。”“我们没有是在讲一个汗青故事(shi)，没有是在讲三(san)个人的(de)情绪纠葛，而是在讲个体自身(shen)的(de)抗争与纠结，认识(shi)与挑选(xuan)，困扰与出路。”正如莫言所说，“其实所有的(de)戏剧都是汗青剧”，“所有的(de)汗青戏都是现代戏。”
《霸王别姬》排演照。 摄影：李春光
作为北京(jing)人艺又一部青春班底的(de)作品，孙翌琳、陆(lu)璐、王俊淇(qi)、张瀚生、魏嘉诚几位演员在排演过程(cheng)中没有但(dan)给作品带(dai)来了富于活气的(de)丰(feng)富想象，同时(shi)也没有停地赞助敌手一起寻找(zhao)最好表达。“每一个人把本身(shen)的(de)想法放出去，人物就丰(feng)富了。”林丛说道，“这个戏看似给演员出难题，现实上(shang)每一句对话都有着现实主义的(de)生理依据。”
值得一提的(de)是，该剧导演和演员们以现实主义为基(ji)础(chu)，从作品诗化的(de)表达中找(zhao)到了现代感的(de)语言形式。同时(shi)，主创们在舞台呈现上(shang)大胆创新，借助小剧院的(de)舞台条件，糅合(he)演出区(qu)与观众席，将观众纳入其中，建立了一种新的(de)观演关系，完成与观众同场创造。“我们希望能让观众融出去，把他们的(de)感受也参与到演出当中来，让他们和人物对话，然后再跟本身(shen)内心去对话。”
编辑 徐美琳
校正 刘(liu)越
